《小早川》抽牌阶段选择「替换小早川牌」时，新牌放在哪里？
本文为桌游《小早川》相关的问题解答，内容供学习与备查，力求准确、实用。
《小早川》抽牌阶段，玩家选择替换小早川牌的行动，直接拿取主牌堆最上方的一张卡牌，翻开，牌面朝上，直接覆盖摆放到桌面中央原本小早川牌的摆放位置，这张刚抽出来的新卡牌，立刻成为全新的小早川牌，公开展示给全部玩家查看，所有人都可以看到新的数字，本回合后续战斗结算，就会使用这张新替换过来的卡牌数值，不再使用旧的那一张小早川牌。
新牌必须翻开正面朝上，不能暗扣摆放，小早川牌自始至终必须公开可见。执行这个行动的时候，你的手牌不会发生任何变化，依旧维持原本那一张手牌，不会拿到这张新卡牌，这张卡牌仅仅作为场上公开特殊牌。玩家选择这个行动，不去改动自己手牌，而是直接修改全局的结算加成，属于牺牲自己调整手牌的机会，去干扰场上局势，适合当场上小早川牌数值过高，害怕对手拿到高额加成的时候使用。执行完替换之后，被换下来的旧小早川卡牌，放入弃牌堆，不回到主牌堆。
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以上问题与答案均收集于网络和线下活动中桌游爱好者对《小早川》的疑问解答，个人理解有差异，也不排除为了游戏更好玩而有各种有趣的村规，一切疑问请以游戏的官方规则为准。
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《面具人》的设计师是谁？他们还设计过哪些知名桌游？
《面具人》的设计师是Jun Sasaki（佐佐木隼）和新澤大樹（）。他的设计风格以「极简规则下蕴含深邃的策略博弈」著称，倾向于用抽象化和轻量化手法包装数学与逻辑内核。
Jun Sasaki是Oink Games旗下极负盛名的设计师，代表作包括《小早川》（《小早川》）、《林中》（In A Grove）以及红极一时的派对神作《假艺术家纽约行》（A ）。新澤大樹则活跃于Kentaiki Circle，是日本小盒桌游社群中的核心人物，代表作包括《坏蝙蝠》（Hikyou na Koumori）及《圈与无聊》系列中的诸多作品。
两位设计师的联手，为《面具人》注入了Jun Sasaki擅长的引擎博弈逻辑与新澤大樹擅长的实验性机制创新，最终呈现出这个既规则简单又蕴含深度的摔角小盒经典。题材包装上可以这么进入：作为职业摔跤赛事的赛事经纪人，你手握六位初登擂台、实力完全未知的蒙面摔跤手，赞助商紧盯每一场赛事胜负，一旦麾下选手接连落败便会失去赞助资金，整个赛事分为四个完整赛季，你需要不断安排。
实操里更管用的一点是：若有人晕规则，让他先旁观半局再加入，比硬塞座位强。座位顺序有时影响互动，可按熟人/新人交错坐。若还想再稳一点：带新人前先问偏好：轻策略、派对还是剧情，匹配度比「名气」重要。
资料再全，也不如你们自己桌的一局复盘来得实在——《面具人》同样适用。上桌时可以留意：《面具人》玩得是否顺，很多时候取决于座位旁有没有人愿意顺手答疑。
补充一条桌面习惯：规则讲解可用「示例回合」代替术语堆砌。补充一条桌面习惯：配件多时先按颜色分盘，能缩短布置时间。上桌时可以留意：散场前互道「下次想开什么」，约局成本会下降。
真要上手，找几位愿意开口的朋友最关键——脱宅团的周常局里，这类人通常不缺。
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